JUAN LUIS BLANCO MOZO
Amigo de N\u00famero de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pa\u00eds<\/p>\n
Depuis les d\u00e9buts de l’aventure illustr\u00e9e des Beaux Arts, ils ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sents dans le projet \u00e9ducatif de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays. Parmi eux, le dessin fut l’instrument qui cadra le mieux avec l’esprit pragmatique et la forte inclinaison pour les sciences utiles exprim\u00e9es par le groupe fondateur. Loin d’\u00eatre entendu comme une simple discipline esth\u00e9tique, il est devenu une pratique essentielle pour le perfectionnement des arts m\u00e9caniques, comme \u00e9l\u00e9ment de base de quelconque m\u00e9tier, d’apr\u00e8s les postulats indiqu\u00e9s dans le Discours sur l’encouragement de l’industrie populaire (Madrid, 1774) de Pedro Rodr\u00edguez de Campomanes. Le dessin s’est introduit dans l’\u00e9ducation primaire \u00e0 travers les \u00e9coles de lettres ouvertes par la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du pays \u00e0 Loyola, Bergara, Vitoria, Bilbao et Saint-S\u00e9bastien, repr\u00e9sentant une mati\u00e8re essentielle pour le d\u00e9veloppement professionnel des activit\u00e9s commerciales et artisanales. Il a occup\u00e9 \u00e9galement une place importante dans le plan des \u00e9tudes du Real Seminario de Bergara.<\/p>\n
Mais l\u00e0 o\u00f9 ces disciplines ont \u00e9t\u00e9 les plus importantes, ce fut dans les \u00c9coles de Dessin de Vitoria, Bergara et Bilbao inaugur\u00e9es en 1774 par la Soci\u00e9t\u00e9. On peut dire que la configuration de ces \u00e9tablissements \u00e9ducatifs a pr\u00e9cipit\u00e9 le mod\u00e8le d’enseignement de l’Acad\u00e9mie Royale des Beaux Arts de San Fernando, bas\u00e9 sur la primaut\u00e9 du dessin comme fondement des nobles arts ; et l’acharnement illustr\u00e9, sur la ligne de ce qui a \u00e9t\u00e9 exprim\u00e9 par Campomanes, de mettre \u00e0 disposition et faciliter une formation ad\u00e9quate aux artisans. Dans la pratique, ce facteur \u00e9conomique a \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9 par une \u00e9valuation esth\u00e9tique qui a enrichi l’exp\u00e9rience propos\u00e9e dans ces \u00e9coles.<\/p>\n
D’une fa\u00e7on plus limit\u00e9e, l’architecture a eu sa place dans le projet illustr\u00e9. Elle est pr\u00e9sente dans son programme de fondation, le fameux Essai de la Soci\u00e9t\u00e9 Bascongada (Vitoria, 1768). Dans une section consacr\u00e9e \u00e0 l’architecture civile, le Discours sur la commodit\u00e9 des maisons, qui vient de leur distribution ext\u00e9rieure et int\u00e9rieure, \u00e9crit par Jos\u00e9 Mar\u00eda Aguirre Ort\u00e9s de Velasco, V marquis de Montehermoso a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9. Il s’agit d’une \u00e9tude consciencieuse sur le probl\u00e8me du logement individuel bourgeois divis\u00e9 en deux parties. La premi\u00e8re aborde les probl\u00e8mes d’emplacements, de distribution int\u00e9rieure et des communications internes et externes ; et la seconde, plus explicite, envisage un parcours \u00e0 travers les diff\u00e9rentes pi\u00e8ces et d\u00e9pendances la composant, o\u00f9 se distingue le t\u00e9moignage du probl\u00e8me des escaliers. Au cours de ce trait\u00e9, nous pouvons remarquer la formation splendide de son auteur, sa ma\u00eetrise de la th\u00e9orie de l’architecture \u2013depuis Vitruvio \u00e0 l’abb\u00e9 Laugier en passant par Palladio et le fr\u00e8re Lorenzo de San Nicol\u00e1s\u2014 et la connaissance de la r\u00e9alit\u00e9 dont on parle, principalement l’architecture domestique fran\u00e7aise et italienne, et en moindre mesure, bien qu’\u00e9galement pr\u00e9sent, celle britannique et hollandaise.<\/p>\n
Pour le reste, l’architecture civile et militaire, comme le dessin ou les math\u00e9matiques, ont \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9es dans le plan d’\u00e9tudes du S\u00e9minaire de Bergara avec un fort caract\u00e8re de formation et jamais dans un int\u00e9r\u00eat professionnalisant.<\/p>\n
S’\u00e9tant d\u00e9cant\u00e9e pour les sciences utiles, la Soci\u00e9t\u00e9 a mis un int\u00e9r\u00eat particulier dans l’art de la gravure sachant l’importance de cette discipline pour transmettre les savoirs scientifiques et techniques. Elle a compt\u00e9 parmi ses associ\u00e9s professeurs un grand groupe de graveurs de l’Acad\u00e9mie Royale des Beaux Arts de San Fernando : les quatre pensionn\u00e9s que l’Acad\u00e9mie a envoy\u00e9s \u00e0 Paris en 1752 pour se former dans cette technique artistique, \u00e0 savoir, Tom\u00e1s L\u00f3pez (1772), g\u00e9ographe du roi ; Juan de la Cruz Cano Olmedilla (1774), Alfonso Cruzado (1775) et Manuel Salvador Carmona (1775) ; Tom\u00e1s Francisco Prieto (1778), directeur de gravure de ladite Acad\u00e9mie et graveur g\u00e9n\u00e9rale de toutes les maisons de la monnaie d’Espagne et des Indes ; Francisco Asensio y Mejorada (1776), cr\u00e9ateur des plaques de l’Art d’\u00e9crire de Francisco Javier de Santiago Palomares ; et Ger\u00f3nimo Antonio Gil (1793), premier graveur de la Maison de la Monnaie de Mexico et Directeur G\u00e9n\u00e9ral de l’Acad\u00e9mie Royale de San Carlos de la Nouvelle Espagne. Parmi eux se distingue la figure de Manuel Salvador Carmona, qui allait cr\u00e9er la plaque du logo de la Soci\u00e9t\u00e9 avec les trois mains entrelac\u00e9es et le \u00ab irurac bat \u00bb ; et le portrait du Conte de Pe\u00f1aflorida, dessin\u00e9 par le peintre Luis Paret.<\/p>\n
Le V marquis de Montehermoso fut le principal trait d’union de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays avec l’Acad\u00e9mie de San Fernando, dont il fut acad\u00e9micien \u00e9m\u00e9rite pour la peinture depuis 1756. Lors des Assembl\u00e9es G\u00e9n\u00e9rales de la Soci\u00e9t\u00e9 qui se sont tenues \u00e0 Bergara en septembre 1773, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 de cr\u00e9er une galerie de portraits des associ\u00e9s les plus distingu\u00e9s qui allaient \u00eatre situ\u00e9s dans la maison des assembl\u00e9es de chaque province. Avec le temps, l’id\u00e9e s’est concr\u00e9tis\u00e9e au b\u00e9n\u00e9fice d’une dite \u00ab salle des patriotes \u00bb situ\u00e9e au S\u00e9minaire Royal de Bergara. Dans la mesure o\u00f9 les premiers fondateurs et d\u00e9fenseurs de la Soci\u00e9t\u00e9 sont d\u00e9c\u00e9d\u00e9s, on avait tent\u00e9 d’incorporer leurs portraits \u00e0 cette salle, soit en commandant \u00e0 un peintre un portrait posthume ou bien \u00e0 travers l’achat d’un portrait d\u00e9j\u00e0 existant dans la propri\u00e9t\u00e9 de la famille du d\u00e9funt. Ce fut le cas de celui qui repr\u00e9sentait Nicol\u00e1s de Arriquibar apport\u00e9e par sa s\u0153ur en 1780. Mention est faite de la commande du portrait d’Ambrosio de Meabe en 1782 ; d’un autre du marquis Gonz\u00e1lez de Castej\u00f3n, un an plus tard ; celui de Francisco de Laguardia, marquis de Castillejos en 1792 ; et d’apr\u00e8s une lettre de Montehermoso \u00e0 Lorenzo del Prestamero, du portrait qui a \u00e9t\u00e9 peint \u00e0 Madrid du conte de Pe\u00f1aflorida d\u00e9but 1792. Le tableau du marquis de Valdelirios, celui de Narros peint par Carnicero, o\u00f9 son poste de Directeur du laboratoire de Bergara est \u00e9voqu\u00e9, est peut-\u00eatre l’un des trois conserv\u00e9s d’Eugenio de Llaguno qui pourrait avoir appartenu \u00e0 la collection de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays.<\/p>\n
Outre ces informations sur la peinture, en 1783 la Soci\u00e9t\u00e9 commissionna Montehermoso pour commander \u00e0 Madrid l’ex\u00e9cution d’un buste de Carlos III en marbre de G\u00eanes et de la meilleure main. L’artiste \u00e9lu d\u00fb \u00eatre Robert Michel, sculpteur du roi et directeur de sculpture de l’Acad\u00e9mie de San Fernando et il s’agit peut-\u00eatre du m\u00eame qu’en 1792, d’apr\u00e8s le Guide des \u00e9trangers \u00e0 Vitoria \u00e9crit par ledit Montehermoso et par Lorenzo del Prestamero, qui se trouvait au si\u00e8ge victorien de la Bascongada.<\/p>\n
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JUAN LUIS BLANCO MOZO
Amigo de N\u00famero de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pa\u00eds<\/p>\n
Depuis les d\u00e9buts de l’aventure illustr\u00e9e des Beaux Arts, ils ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sents dans le projet \u00e9ducatif de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays. Parmi eux, le dessin fut l’instrument qui cadra le mieux avec l’esprit pragmatique et la forte inclinaison pour les sciences utiles exprim\u00e9es par le groupe fondateur. Loin d’\u00eatre entendu comme une simple discipline esth\u00e9tique, il est devenu une pratique essentielle pour le perfectionnement des arts m\u00e9caniques, comme \u00e9l\u00e9ment de base de quelconque m\u00e9tier, d’apr\u00e8s les postulats indiqu\u00e9s dans le Discours sur l’encouragement de l’industrie populaire (Madrid, 1774) de Pedro Rodr\u00edguez de Campomanes. Le dessin s’est introduit dans l’\u00e9ducation primaire \u00e0 travers les \u00e9coles de lettres ouvertes par la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du pays \u00e0 Loyola, Bergara, Vitoria, Bilbao et Saint-S\u00e9bastien, repr\u00e9sentant une mati\u00e8re essentielle pour le d\u00e9veloppement professionnel des activit\u00e9s commerciales et artisanales. Il a occup\u00e9 \u00e9galement une place importante dans le plan des \u00e9tudes du Real Seminario de Bergara.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-96","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fr-histoire"],"acf":[],"yoast_head":"\n