JON BAG\u00dcES ERRIONDO
Amigo de N\u00famero de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pa\u00eds<\/p>\n
La relation de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays avec l’art de la musique s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e intense et permanente tout au long des trois diff\u00e9rentes \u00e9tapes de son histoire. Nul doute que la musique constitua l’un des ciments des personnalit\u00e9s qui fond\u00e8rent la Soci\u00e9t\u00e9 elle-m\u00eame \u00e0 partir des f\u00eates c\u00e9l\u00e9br\u00e9es \u00e0 Bergara en 1764. La musique occupa \u00e9galement une place pr\u00e9pond\u00e9rante dans l’activit\u00e9 de la Soci\u00e9t\u00e9 pendant la transition du XIXe si\u00e8cle au XXe si\u00e8cle. Et les musiciens sont aussi pr\u00e9sents dans les actions de la troisi\u00e8me \u00e9poque de la Soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n
La pr\u00e9sence initiale de la musique dans les travaux de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays au XVIIIe si\u00e8cle fut un tournant d\u00e9cisif pour le Pays Basque, car elle apporta de nouvelles cr\u00e9ations musicales en euskera dans un genre, l’op\u00e9ra, d’organisation complexe. \u00c0 ses c\u00f4t\u00e9s, un autre genre, le symphonique, nouveau lui aussi \u00e0 l’\u00e9poque dans notre r\u00e9gion. Outre la cr\u00e9ation et l’interpr\u00e9tation musicale, les deux grands domaines que sont la recherche et l’\u00e9ducation ont \u00e0 leur tour \u00e9t\u00e9 largement soutenus au sein de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays au cours des 250 derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n
Sans oublier la perspective de la situation de la musique au Pays Basque lorsque les Amis du Pays entrent en sc\u00e8ne avec des modes de formation, de r\u00e9ception et de transmission musicale, fond\u00e9s quasi exclusivement sur les chapelles musicales des \u00e9glises. Or celles-ci ne disposaient que peu d’effectifs, compte tenu de l’absence de si\u00e8ges \u00e9piscopaux dans les trois provinces et de la faible noblesse. Durant tout le si\u00e8cle, le Pays Basque ne b\u00e9n\u00e9ficia presque pas de lieux th\u00e9\u00e2traux o\u00f9 jouer des spectacles dramatiques ou encore donner des concerts, ni ne disposa d’\u00e9tablissements scolaires importants. Les enfants des familles ais\u00e9es devaient quitter le Pays Basque pour s’instruire. D’o\u00f9 la grande importance que rev\u00eat l’influence du travail musical de la Soci\u00e9t\u00e9 sur la composition, l’interpr\u00e9tation, l’\u00e9ducation et la recherche.<\/p>\n
Les moteurs du changement musical dans la soci\u00e9t\u00e9 basque au cours de la premi\u00e8re \u00e9tape de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 basque des Amis du Pays furent \u00e0 la fois les membres fondateurs, qui poss\u00e9daient un solide go\u00fbt musical, comme Pe\u00f1aflorida, Rocaverde, Mazarredo, Mug\u00e1rtegui ou Samaniego, et les membres musiciens, comme Fr\u00e8re Jos\u00e9 de Larra\u00f1aga, Manuel Gamarra, Juan Andr\u00e9s de Lombide, Pedro de Landazuri, Jos\u00e9 Ferrer, Joaquin Montero ou Fr\u00e8re Martin de Crucelaegui. Ils se produisent essentiellement au Pays Basque, mais leur travail s’\u00e9tend bien plus loin, jusqu’\u00e0 Oviedo, Madrid, S\u00e9ville ou Mexico.<\/p>\n
La seconde \u00e9poque est marqu\u00e9e par le compositeur Beltr\u00e1n Pagola et les musiciens interpr\u00e8tes Germ\u00e1n Cendoya, Juan Guim\u00f3n, Alfredo Larrocha, Leonardo de Moyua et Javier Pe\u00f1a y Go\u00f1i, ainsi que le critique et gestionnaire Francisco Gascue. Cette \u00e9tape se d\u00e9roule principalement \u00e0 Saint-S\u00e9bastien et se distingue par son action dans les domaines de l’\u00e9ducation et de la revalorisation de la musique de chambre.<\/p>\n
Dans la troisi\u00e8me \u00e9poque, les musiciens n’ont pas manqu\u00e9 au sein de la Bascongada. Les Amis \u00e0 s’\u00eatre d\u00e9marqu\u00e9s dans le domaine de la musique sont d\u00e9sormais une trentaine. Pour citer simplement les noms des personnalit\u00e9s que ne sont plus parmi nous, relevons entre autres compositeurs le P\u00e8re Donostia, un v\u00e9ritable phare pour la musique au Pays Basque dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle ; \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, Jes\u00fas Ar\u00e1mbarri, Jos\u00e9 M\u00aa Olaizola, Rom\u00e1n de Oyarz\u00e1bal, Sabino Ruiz Jal\u00f3n, Juan Urteaga, Francisco Escudero et Javier Bello Portu. Parmi les interpr\u00e8tes, relevons les figures d’Isidoro Fagoaga, Nicanor Zabaleta, Jos\u00e9 M\u00aa Zapirain, Luis M\u00aa Bandr\u00e9s et Jos\u00e9 Manuel Azkue. Et parmi les chercheurs, Jos\u00e9 Antonio Arana-Martija.<\/p>\n
Le d\u00e9veloppement important de la musique au sein de la soci\u00e9t\u00e9 basque de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle a par ailleurs encourag\u00e9 les institutions musicales profond\u00e9ment ancr\u00e9es dans la soci\u00e9t\u00e9 basque \u00e0 rejoindre la Soci\u00e9t\u00e9. Ainsi, les membres institutionnels de la Royale Soci\u00e9te Basque des Amis du Pays sont la Chorale Manuel Iradier, l’Orph\u00e9on Donostiarra, la Schola Gregorianista du ch\u0153ur Donosti Ereski et la Capilla Pe\u00f1aflorida. La Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays a \u00e9galement soutenu la cr\u00e9ation de l’Institut de Musicologie Joannes de Anchieta dans les ann\u00e9es 60, ainsi que les activit\u00e9s d’une section de musique \u00e0 Bilbao.<\/p>\n
Parmi les caract\u00e9ristiques communes aux trois \u00e9poques, nous pourrions retenir plusieurs signes de modernit\u00e9 qui viennent s’ajouter au soutien \u00e0 la cr\u00e9ation et \u00e0 l’interpr\u00e9tation de nouveaux genres et au travail en mati\u00e8re d’\u00e9ducation et de recherche cit\u00e9s plus haut.<\/p>\n
Un signe de modernit\u00e9 est la pr\u00e9sence de femmes compositeurs au sein de la Soci\u00e9t\u00e9. Aux c\u00f4t\u00e9s du zortziko de Pe\u00f1aflorida, \u00e9dit\u00e9 en 1813, figure un autre zortziko de Mme Mazarredo. \u00c0 son tour, Epifan\u00eda de Argaiz y Munibe, comtesse de Pe\u00f1aflorida, fut une compositrice du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n
Un autre signe de progr\u00e8s est son influence sur la musique populaire qui, justement pour pr\u00e9server son cachet traditionnel, exige des changements en permanence. Ce n’est pas un hasard si J.I. de Iztueta cite le Comte de Pe\u00f1aflorida dans le prologue de sa c\u00e9l\u00e8bre \u00e9dition des m\u00e9lodies de danse.<\/p>\n
Nous pouvons affirmer que les membres musiciens de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays ont \u00e9t\u00e9 et sont encore les moteurs du changement musical au Pays Basque depuis 250 longues ann\u00e9es.<\/p>\n
La Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays est devenue une alternative au manque de cours nobiliaires influentes, comme celles d’Europe Centrale, ou de grandes villes susceptibles de financer le d\u00e9veloppement musical au XVIIIe si\u00e8cle.<\/p>\n
\u00c0 la fin du XIXe si\u00e8cle, elle a influenc\u00e9 l’\u00e9ducation musicale, permettant l’apparition de grands noms de la composition au Pays Basque.<\/p>\n
Elle soutient la recherche tout au long du XXe si\u00e8cle, en commen\u00e7ant par sa propre histoire pour d\u00e9voiler les racines de l’une des activit\u00e9s artistiques importantes au sein de la soci\u00e9t\u00e9 basque du XXIe si\u00e8cle.<\/p>\n
En intervenant sur tous les fronts, de l’esth\u00e9tique \u00e0 la p\u00e9dagogie, en passant par la technique, de la composition \u00e0 l’interpr\u00e9tation, du th\u00e9\u00e2tre musical \u00e0 la symphonie concertante, nous pouvons affirmer que les membres musiciens de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays ont \u00e9t\u00e9 et sont encore les moteurs du changement musical au Pays Basque depuis 250 longues ann\u00e9es.<\/p>\n
La relation de la RSBAP avec l’art de la musique s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e intense et permanente tout au long des trois diff\u00e9rentes \u00e9tapes de son histoire. Les moteurs du changement musical dans la soci\u00e9t\u00e9 basque au cours de la premi\u00e8re \u00e9tape de la RSBAP furent \u00e0 la fois les membres fondateurs et les membres musiciens, qui se produisent essentiellement au Pays Basque, mais \u00e9tendent leur travail jusqu’\u00e0 Oviedo, Madrid, S\u00e9ville ou Mexico. La seconde \u00e9poque, qui s’est d\u00e9roul\u00e9e principalement \u00e0 Saint-S\u00e9bastien, se distingue par son action dans les domaines de l’\u00e9ducation et de la revalorisation de la musique de chambre. Dans la troisi\u00e8me \u00e9poque, elle a par ailleurs encourag\u00e9 les institutions musicales profond\u00e9ment ancr\u00e9es dans la soci\u00e9t\u00e9 basque \u00e0 rejoindre la Soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
JON BAG\u00dcES ERRIONDO
Amigo de N\u00famero de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pa\u00eds<\/p>\n
La relation de la Royale Soci\u00e9t\u00e9 Basque des Amis du Pays avec l’art de la musique s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e intense et permanente tout au long des trois diff\u00e9rentes \u00e9tapes de son histoire. Nul doute que la musique constitua l’un des ciments des personnalit\u00e9s qui fond\u00e8rent la Soci\u00e9t\u00e9 elle-m\u00eame \u00e0 partir des f\u00eates c\u00e9l\u00e9br\u00e9es \u00e0 Bergara en 1764. La musique occupa \u00e9galement une place pr\u00e9pond\u00e9rante dans l’activit\u00e9 de la Soci\u00e9t\u00e9 pendant la transition du XIXe si\u00e8cle au XXe si\u00e8cle. Et les musiciens sont aussi pr\u00e9sents dans les actions de la troisi\u00e8me \u00e9poque de la Soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[],"class_list":["post-82","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fr-histoire"],"acf":[],"yoast_head":"\n